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题画诗的源流
时间:2020-11-17 来源:亚博网页版登陆 浏览量 80085 次
本文摘要:腊梅山鸟图(绢本设色)宋赵照台北故宫博物院藏题画诗是中国画中独特的艺术形式,在世界艺术史上独一无二。

腊梅山鸟图(绢本设色)宋赵照台北故宫博物院藏题画诗是中国画中独特的艺术形式,在世界艺术史上独一无二。诗词和绘画各有不同的艺术范畴,各有特点,无法替代,但两者结合产生的新艺术形式,给人以更丰富的想象力和美感。清代书画家方薰在《山静居画论》中说:高情逸思,画的严重不足,出了问题。在中国画的空白处,画家写诗,表达自己的感情,表达自己对事物的看法,这首诗是题画诗。

诗和画是两种不同的艺术形式。诗是用语言传达的,形式传达的诗只追求表音,画以达到国境为长。

诗因画境而增色,画因诗意而辉煌。苏轼在《东坡题跋·书摩批《蓝田烟雨图》中说:味摩问的诗,诗中有画的访问审问的画,画中有诗。王维是诗人也是画家,不仅能画诗,还擅长把诗变成画,把画变成诗。

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王维的诗、绘画创作都以格调甜美示人。王维的诗中有沙漠孤烟平,长河堕日圆山中一夜雨,树根百重泉竹喧归浣女,莲下渔舟等多首诗句。《咸淳画谱》指出王维的诗句:落花寂愁山鸟,杨柳青青渡水人白云回顾通,没有雾,也是画的。

唐诗中,这样的诗句很多。例如李白的日照香炉生紫烟,瀑布挂在前川,杜甫的野路云白,江船火独明,杜牧的十里莺鸣蓝映红,水村山郭酒旗风,李贺的沙漠如雪,燕山月如钩等。这些诗充满了画意,但不是题画诗。王维不仅擅长写诗,还擅长画画。

他的画被称为画中有诗,但作品没有流传。米菲在《海岳论人物画》中说:王维画《小利姆川》抄本笔细,长安李氏,人物好,这是真的。

比世俗所谓所谓的王维只有不同的东西,或者传说宜兴杨先生本是白描。文彦博太师利姆川拆除唐跋,自连真的还李氏。有一天一起出去,乘客说太师真的。

唐张彦远《名画记》云:类道子。孙图唯一,馀未见此兴趣。米菲在分析宋代看到的王维绘画时,说到看了很多作品,估计有些是仿制品。

云峰石色,绝迹天机,笔思交错,参与炼制。前人对王维绘画的高度评价。在古代,看一幅画是否诗意,也经常以考试形式出现。

宋代在历史上首先设立了画院。据说有六次诗作画的考试。例如踩花叫马蹄香在竹锁桥买酒的人等。

有描述的两次是宋惠宗特地出题考试,选拔优秀画家进入画院。他以诗句为题,要求学生根据题意画画。

宋惠宗曾经有乱山藏古寺的问题,这首诗摘录了宋代书画家杨无责的玉烛新荒山藏古寺。许多问题描绘的是隐藏塔尖和殿堂的猫头鹰,殿堂,没有隐藏的意思。第一位画的是荒山,复盖佛寺的幡,传达藏的意思和古寺。齐白石画的命题画《青蛙声十里有山泉》是众所周知的故事。

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他用轻墨描绘了山谷、溪流,六只蝌蚪沿着山泉慢慢地下来,画面上没有青蛙,却精妙地表现了山谷后面空虚的青蛙的声音。实质上,这幅诗画结合的作品是齐白石和老舍共同创作的。舒乙回忆说:1951年,老舍选择了苏曼特的四首诗句,向老人求画。

老人漂亮地完成了四幅画,纸出来挂在客厅的西墙上,墙上闪闪发光。之后,老舍又去找了四句可玩的诗,再次向老人求画。其中最好的是调查白色的青蛙声十里出山泉和赵秋谷的悲伤的灯更适合秋天。2011年,北京画院的信揭示了难以置信的历史资料,本来老舍在寻求绘画的同时,积极获得了绘画构想。

其中,关于如何画《青蛙声十里出山泉》,老舍用红毛笔写道:蝌蚪四五,没有随水飞舞的青蛙声,青蛙声可以想象。宋代晁补之在《苏翰林问题李甲画的雁二首之一》中说:画的是物形,物形不变。诗传画意外,喜欢画中态。

宋代以后,题画诗逐渐激增。例如,苏轼为朋友惠崇和尚画的《春江晚景》题诗:竹外桃花三二枝,春江水暖鸭先知。

青蒿满地芦芽短,是河豚欲望的时候。标准的题画诗,现在画不出来了,但诗流传着。这首诗在画面上没有问题,因为当时没有绘画作品需要诗的习惯。

绘画作品题诗,始于北宋末年。现在北宋皇帝宋惠宗赵照的《腊梅山鸟图》下有一首自主诗:山鸟矜贵,梅粉柔和。有数丹青,千秋指白发。

赵孟坚《墨兰图》的自主诗:六月湘衡热煮,幽香喷冰人明。转移浙江西种,一岁才能一两根茎。表现了作者傲慢的感情。

不仅有自主题画诗,还有别人写的题画诗。宋徽宗的《听琴图》中有蔡京的题画诗。诗征征商灶下桐,松间疑似松风。

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朝天窥视低判情人,好像听到了无弦。南宋画家马麟擅长人物、山水、花鸟。

宋宁宗皇后杨先生在《冰图叠》中写道:浑如冷蝴蝶丝绸房间,吻檀心回忆旧香。直奔寒梢甜美,必须有汉宫妆。

清孙承泽的《庚子消夏录》说:马远,画院最有名,馀有红梅一枝,甲媚如子,杨妹问题诗。按:杨妹子,宁宗恭圣女王的妹妹,书法类宁宗。御府马远画的,有很多问题。

具体来说,南宋时期,已经有绘画作品的题诗了。元代书画家的管道上升到曾命太后的圣旨画梅,在诗上,诗云说:雪后琼枝哑,雪中玉蕊寒,前村拔不出来,月中转移看。明钱杜的《松壶画记忆》中记载道:画的金钱知道,唐人只是小字,隐藏根石,约定书不是工人,而是掉纸背。

宋先生有年月记录,细楷第一线,书上没有两行。但是,东坡的行钱都是楷书,或者有跋涉三五行,已经开元人一派了。

唐、五代以前,在绘画作品中,留下的钱很少,而且在树根的石头下,苏东坡用大行楷书付款,也没有在绘画作品上写题画诗。元代以后,题画诗越来越多,但一般只是在空白处题诗,没有把题诗带到画面上。直到明清时期,文人写意画才开始流行起来,将诗书画融为一体,成为艺术潮流。不仅要在画面上写诗,还要有非常书法的水平。

题画诗在中国画中不仅是画面布局,也是其章法的一部分,在动作中给予绘画内容和形式的补充。清代书画家孔衍石在《石村画诀》中说:画的主题诗,各有定位,必须无知,补充画的空间。左有高山右有虚,诗就在右边。右边也是能侵入画位。

明清后,画家们指出好的书法题诗,可以给绘画增添光彩。诗书画三恨,为此时文人的艺术执着。

例如,八大山人、徐魏等非常尊重题画诗的写作和画面的经营。到了清末,画面主体不仅与题画诗遥相呼应,还包括印鉴的数量和方向,是画家必须考虑的问题,诗书画印刷成为文人画的新标准。


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